الداخل مفقود...

علي مسئوليتك الشخصية..الداخل مفقود و الخارج مولود......
و انتا حر بقي...و كل عام و أنتم بخير......
سلام....

09 مايو 2017

صعبان عليا: مرثية للنفس....

صعبان عليا
كلمات: محمد رفاعي - ألحان: شريف تاج - توزيع: طارق مدكور.

هذه المقالة عن عمرو دياب، أو كيف تصنع مرثية حزينة للنفس في خمس خطوات...!




أغنيتنا اليوم هي "صعبان عليا" أو "بعترف" وهي أغنية تم اصدارها في العام 2000 ضمن أغنيات ألبوم "تملي معاك" واشتهرت بشدة في زمن الموبايلات ال6600 والدمعة، والنغمات ال Waive وكانت تستخدم كرنة تليفون حتي مطلع 2003 تقريبا..

لا أعتبر نفسي مستمعة مخلصة لعمرو دياب، أنا أميل لجيل تامر حسني، لكن يبقي عمرو دياب، رحلتي مع تاريخ الهضبة بدأت منذ أربع سنوات فقط، وقررت أن أحكم عليه من بدايته الفنية حتي الآن، وبالفعل، حملت أعماله الكاملة، وأمضيت شهرا كاملا أستمع لها، حتي الأغنيات التي قرر عمرو دياب نفسه تجاهلها من تاريخه، بداياته الشبيهة ببدايات مدحت صالح وعلي الحجار، وتغييره لمساره الفني، ونوعية الأغنيات التي كان يؤديها، وخامة صوته المميزة..

باختصار خامة صوت عمرو دياب لم تكن شرقية الطبع ك"علي الحجار" ولم تتخذ الطابع الحنون مثل مدحت صالح، بل بقيت محتفظة برنين مميز، قلما أن تجده في صوت رجالي آخر، فما يميز صوت عمرو دياب هو سلاسته، صوت ليس بالأجش القوي، ولا بالناعم الرقيق، يجيد بعض الالتواءات الموسيقية، له رنين مميز، هو دائما ما يجعلك تنجذب لأغنيات أقل ما توصف به بأنها "تافهة"، لا لشئ إلا لأداء عمرو المميز لها..!



أغنيتنا اليوم، والتي علي غير العادة أعيد اكتشافها معكم اليوم "صعبان عليا"، تطبق خمسة مراحل في رثاء النفس، كيف تصنع أغنية حزينة وصوت المطرب لامع براق مثل عمرو دياب.؟

1-ا ابدأ بداية هادئة...
تبدأ الأغنية بداية عظيمة، مجرد بعض البركشنز للحصول علي قوام لازم للأغنية، كأنها ليست الأغنية فعلا، فغالبا ما يستخدم ايقاع البركشنز لأداء أغنية ال"جايد" من الملحن، للمطرب، دون الدخول في تفاصيل التوزيع، مجرد دليل من الملحن للمغني ليعلم كيف يغني، الشئ الوحيد الراسخ في ذهني أن أغنية مثل أغنيتنا تلك لم يتم تلحينها علي جيتار أو عود، بل تم تلحينها "تطبيلا" تماما كما يغنينا عمرو دياب...!



2- أضف القليل من الكمان للحصول علي الكآبة المطلوبة...
من أشهر صولوهات الكمان في أغنيات عمرو بعد أغنية "ولا علي بالو"، تماما في المكان الصحيح، قبل دخول صوت عمرو المستعار، ف طارق مدكور يحضر لنا مفاجأة، ويمهد لنا بصوت عمرو دياب، الذي سيدخل تماما في وقته بالظبط، ليعلن للجميع "اه بعترف"..!



3- دع صوت الصولويست يلق التعاطف...
بعد بداية صوت عمرو الزاعقة، وخفوت صوت الكمان، يبقي فقط ايقاع الأغنية في الخلفية، مجردا من أي آلة موسيقية مصاحبة، وهنا يتلاعب عمرو بصوته الذهبي، فيصيح بيأس "أه بعترف اني هويتك..! وانت اللي مليت عينيا..! ظلمت روحي وحبيتك...وكنت الدنيا دية...سيبني لحالي، ومتصعبهاش عليا..!"

ثم يهاجمنا طارق مدكور مرة أخري بصوت عمرو المستعار مع بعض الزيادات الطفيفة في التوزيع في الخلفية، لكن تبقي وحشية صوت عمرو، لكن هذه المرة يصاحبه صوت الكمان...



4- مرر رسائل خفية للمستمع...
بداية الكوبليه الثاني، ودخول مفاجئ للجيتار....فتصبح التكوينة لدينا هي جيتار، ايقاع، صوت عمرو دياب المستعار في طياته موسيقي خفية، رسالة خفية، وشحنة زائدة من المشاعر بعد صدمة الكوبليه الأول...
فنري مع صوت عمرو الممستعار الجيتار، ومع صوت عمرو الصولو الكمان، آلتان تردان علي بعضهما البعض، في معركة غير متكافئة الأطراف، والضحية نحن..!
يغنينا عمرو:

 "كل اللي بينا يا غالي، موش راح تنساه عينيا، لا تلوم علي قلبك يا غالي...دمعك عزيز عليا..
صدقت حبك يا حياتي...حبيت خوفك عليا...نظرة عينيك ويا آهاتي..لمسة ايدك ايديا...روح وانساني...ومتصعبهاش عليا...!"



5- اضرب مشاعر المستمع في الخلاط....مبروك..!
هل انتهي طارق مدكور من العبث في مشاعرنا؟ لا بالطبع! لابد من فينالي زاعقة وحراقة..! فينالي تضم الجيتار، والايقاع، والكمان، وايقاع التصفيق، وصوت عمرو المستعار، وأحلامنا المحطمة، وطموحاتنا المبعثرة..وشرايين ممزقة...!
المشكلة أن الأغنية انتهت ولا أحد فينا يعلم من هو المخطئ؟ عمرو؟ أم حبيبته؟ أم نحن! 

في هذه الأغنية أنا لا أدري بالتحديد هل الأغنية تحتضن صوت عمرو، أم صوت عمرو هو من يحتضنها، ما هو السر وراء الحزن الدفين فيها! هل تلاعب طارق مدكور بالتوزيع هو السبب فعلا! أم أداء عمرو؟  في النهاية هي مرثية بديعة لقصة حب تنتهي...لو اكتملت ما كان كتب لها كل هذا الألق والجمال....!

20 أبريل 2017

عن البهي...بهاء سلطان...!!

هو بهاء فتحي عبد الله سلطان، صاحب الأربعة والأربعون ربيعا، صاحب أربعة ألبومات والعديد من الأغنيات السنجل، وهو موضوع مقالة اليوم، والتي طال الأمد في نشرها، مقال كان يجب أن ينشر من أكثر من ستة أعوام، لكن لعن الله الكسل، والكسالي..!



تتميز مصر بغياب المنتج الفني، اللهم ممثلا في محسن جابر، والذي اعتزل الانتاج من فترة، ونصيف قزمان، وطارق عبد الله، ونصر محروس...نصر محروس الذي أراه من أشطر وأمهر المنتجيين الفنيين الموسيقيين في مصر، رغم تحفظي الشديد علي تدخله في كل شئ، لكنه في النهاية صانع نجوم، ولا نجم اقترن اسمه باسم نصر إلا وكان النجاح حليفه، ك تامر حسني، وشيرين، ومحمد فؤاد وغيرهم، لكن يبقي بهاء سلطان حالة خاصة...

انطلاقة بهاء سلطان الأولي كانت علي يد المنتج نصر محروس، بعد اكتشافه من قبل مصطفي كامل وحسن أبو السعود، فقدم له أغنية "احلف" والتي صدرت في ألبوم "فري ميكس 1" والتي كانت من كلمات مصطفي كامل نفسه، ثم في عام 1999-2000  صدر لبهاء أول ألبوم منفرد بعنوان "يللي ماشي" واحتوي علي 8 أغنيات أشهرهم: يللي ماشي - احلف - يومين وعدو - قالي - أقل واجب وأشهرهم والتي صورت وقتها فيديو كليب "كسر الدنيا" هي "ياتري" والتي عرفت شعبيا باسم "قريب ولا بعيد".

استمع لألبوم "يللي ماشي" من هنا:





طريقة بهاء المميزة، وشاربه، وطريقة غناءه وصوته الرخيم كان مادة للسخرية من كل المقلدين وقتها، كحمود عزب ومدحت بركات وغيرهم، لكن لسبب غير مفهوم تعلقت وانا صغيرة بالأغنية، وحفظتها وأحببت بهاء الخجول الذي ظهر خلسة في ليالي التليفزيون غني أغنيته ثم اختفي.

مشكلة بهاء أنه لم يكن "جان" ومسهوك كتامر حسني وحماقي، ولم يكن هضبة مثل عمرو دياب، صوته بدا شعبيا بعض الشئ، حتي أن سماعه في وقت من الأوقات دليل علي أن المستمع له "بيئة" ويستمع لمغني يحبه سائقو الميكروباصات!!!

بسبب النجاح الكبير الذي حققه ألبوم "يللي ماشي" صدر لبهاء في العام 2001 ألبوم "3 دقايق" واحتفظ فيه أيضا بفورمة ال8 أغنيات، ومن أشهر أغنيات الألبوم : 3 دقايق ، ميردش - يابن ادم - روحي فيك.

اسمع ألبوم "تلات دقايق" من هنا:




تعاون بهاء في الألبوم مع أسماء عظيمة رغم أنه ألبومه الثاني مثل: صلاح الشرنوبي، حسن أبو السعود، عصام كاريكا، والمغمور تماما وقتها "تامر حسني"، وأحمد شاهين.

 ورغم نجاح كليب "ياتري" إلا ان بهاء لم يكرر التجربة ولم يصور أي أغنية فيديو كليب من الألبوم، أتذكر وقتها النجاح الساحق الذي حققته أغنية "ابن ادم" خصوصا عند بائعي شرائط الكاست المضروبة، فوقتها عزيزي القارئ لم يكن هناك كومبيوتر ولا ديفيدي ولا سيديهات مجرد شرائط كاست الماستر منها بسبعة جنيهات والمضروب علي حسب جودته من 2 جنيه لحد 3 ونص" كانت أياما مجيدة، ولأنني كنت أحيا في حي شعبي، فبهاء كان يعبق من كل الشوارع...

وقتها تزامن صعود تامر وشيرين مع بهاء سلطان وثلاثتهم كانوا نجوم لنصر محروس بحق، وفي عام 2003 صدر لبهاء ألبومه الثالث "قوم اقف" صاخب النجاح، والذي وضع اسم بهاء سلطان علي كل لسان، لظرافة الافيه بل وظهر "تامر حسني" في كليب لنفس الأغنية، وعمل ككورس مع بهاء سلطان، بالاضافة لغنائهما معا في بعض المشاريع الفنية والتي لم تكتمل لكنها تسربت علي أي حال.

شاهد كليب "قوم اقف" من هنا:


 ألبوم "قوم اقف" احتوي علي ثماني أغنيات، أشهرهن: قوم اقف، يللي بايع، وياك و ع اللي بيحصلي، تعاون بهاء في الألبوم مع العديد من الملحنين أبرزهم: تامر حسني، محمد رحيم، حسين محمود، أحمد محيي، ووليد سعد.
وتميزت أغلب الأغنيات برصانة الألحان وأجاد الجميع استغلال قماشة صوت بهاء، الذي أطرب كعادته وأسعد الجميع.


بعد غياب ثلاث سنوات، يطرح بهاء ألبومه الثالث "كان زمان" والذي تميزت أغنيته الرئيسية بالقتامة الشديدة، والحزن السائد، لكنه احتوي علي علامات نضج فني لا يمكن الاستهانة بها، هذا المغني يعرف ماذا يغني، ويعرف كيف يصيبنا بالحزن، ويعرف كيف يعزف علي اوتار القلوب....




من أشهر أغنيات ألبوم "كان زمان": كان زمان - وبناقص - قلبك يا حول الله - وتندم ليه والقنبلة الأشهر: الواد قلبه بيوجعه. 
وتعاون بهاء مع: محمد رحيم، تامر عاشور، رياض الهمشري، محمد ييحيي وصور بهاء من الألبوم كان زمان والواد قلبه بيوجعه.
اللافت للنظر ان بهاء في الألبوم طرح ديو "وبناقص حياتي معاك" والذي كان قد غناه سابقا بصحبة شيرين، لكنه طرح الأغنية وسط الألبوم بصوته منفردا، وهي تجربة جميلة في كل الأحوال سماع نسختي الأغنية.

كما أسلفت ألبوم "كان زمان" هو علامة من علامات نضوج بهاء سلطان الفنية، وتربعه علي عرش خاص به في قلوب المعجبين وعلي الصعيد الشخصي تخلصه من تيمة المغني الشعبي، صوت بهاء المميز السلس القوي في نفس الوقت قلما تجدها في مغني، مغني يؤدي أصعب العرب والتعريجات الموسيقية بكل سهولة، يغني أصعب المقامات والألحان بكل سهولة، موهبة فريدة لا توجد إلا في شخص واحد.















هنا بدأت المشكلة الحقيقية، وغاب بهاء سلطان خمس سنوات عن الساحة الفنية، كانت كفيلة لعشاقه بأن يستكشفوا كنوزه القديمة، لكنها ساهمت في تعطيل مسيرته الفنية بشكل كبير، بعدها في 2011 أصدر بهاء ألبوم "ومالنا"، وهو ليس أحد أفضل ألبوماته علي الصعيد الفني لكنه حمل توقيع العديد من الملحنين مثل: عمرو مصطفي، رامي جمال، محمد رحيم، عزيز الشافعي، محمد يحيي، وليد سعد.

اسمع أغنية "أنا مصمم":



بصراحة لم أحب الألبوم يمكن لاعتماده في الأغلب علي أغنية الافيه، كلمات في منتهي التفاهة والاستسهال، صحيح الموسيقي والتوزيعات كانت ممتازة وصوت بهاء كان عظيم، لكن الأغنيات لم تكن عشرة علي عشرة كسابقتها، حتي اللفتة الجمالية في الغزل لم تحضر في الألبوم، لكنني علي كل حال أحب أداء بهاء في الألبوم، وكان هذا اخر ألبومات بهاء الفنية.

في عام 2013 طرح بهاء ألبوم ديني اجتماعي بعنوان "بندور ع السعادة" والألبوم في غاية الرقة والاتقان، كلما استمعت له شعرت بصفاء نفسي، وبحالة روحانية جميلة مع أداء بهاء الهادئ، سيجعلك تقع في غرام هذا الألبوم.

اسمع ألبوم "بندور ع السعادة" هنا:


ليست هذه كل حصيلة أعمال بهاء سلطان، طرح بهاء العديد من السنجلز وتترات المسلسلات مثل تتر مسلسل مزاج الخير، وسوق الخضار ودوران شبرا، وديو " اللي ف عيني" مع سوما، وديو "انزل" مع تويا، وانا مش هندم، وأغنية "انا مش معاهم" واعلان موبنيل مع مجموعة الفنانين "افتح بيبان قلبك" وأغنية مع مايا دياب "فينا نغير"، وغيرها من الأغنيات التي لا يتسع المجال لذكرها.

أحببت أن أكتب عن أحد أقرب الفنانين لقلبي، والذي أتمني ان أراه دائما يغني ويملأ الدنيا طربا، هذا الرجل   صاحب الصوت المميز السلس القوي في نفس الوقت قلما تجده في مغني، مغني يؤدي أصعب العرب والتعريجات الموسيقية بكل سهولة، يغني أصعب المقامات والألحان بكل سهولة، موهبة فريدة لا توجد إلا في شخص واحد، هذا الشخص هو: بهاء سلطان...

ريم نفادي
من أبو ظبي -الامارات.
21 أبريل 2017



27 مارس 2017

مذكرات عشيقة حالية ~ تحليل لآخر أعمال "مروان خوري - يا بتكون لئلي"

هجرت الكتابة منذ شهورا طويلة, حاسبي المحمول كان يحتضر، والحمد لله اشتريت واحدا جديدا، لكنها المعاناة في أن أحفظ أماكن الكيبورد الجديدة، وبما إن قراري تأجل شهورا طويلة، فقد قررت أن أكتب عن فناني المفضل، لعلها تصبح فاتحة خير وأعود للكتابة مرة أخري....



كعادتي، قررت أن أمزج ذكرياتي الشخصية مع حبي لمروان مع نقدي المتواضع لأغنيته الجديدة، التي وبالمناسبة أعجبتني، وأاعادتني لأيام "العد العكسي" رباه...هو ماهر حقا في كتابة تيترات المسلسلات، درامي يعشق الدراما، ورغم جمال الأغنية إلا أنني في تمام التأكد بأن المسلسل سيصبج غاية في السوء والمط, تماما كما كان "لعبة الموت" و "تشيللو"، يكفي أنني شاهدت في التيتر "نيكول سابا" لأتأكد من انتهاك صارخ في حقوق الانسان المتفرج علي التليفزيون، لكن، شكرا لهذا الانتاج الدرامي الردئ الذي يجعل مروان يخرج علينا بعمل عظيم كل حينة ومينة...

الأغنية من كلمات وألحان: مروان خوري وتوزيع شقيقه الأصغر: داني خوري، والذي علي غير عادته هذه المرة...أجاد بشدة...!



بداية تدخل الأغنية بنغم صخم للبيانو، صخب منظم يصحبه القيثارة، والتي هي اللاعب الأساسي في متن الأغنية، ويختفي فيها البيانو، منتجا لنا شيئا فريدا لم نراه في أية أغنية لمروان قط، مطلع مختلف عن أي مطلع موسيقي عرفناه من ذي قبل...

ثم صوت مروان:
"يا بتكون لئلي...
يا لغيري ما رح بتكون...
يا بتغلي بقربك حياتي...
يا الموت ببعدك بيهون..."

ثم تكرار للمطلع بصحبة طبول تشي بجو حرب سيحدث بعد قليل، والذي ترتفع حدته شيئا فشيئا عندما يحتد صوت مروان قائلا:

"حبي إلك بحرو غميق...
شمسو دفا نار وحريق...
يا بنمشي ع نفس الطريق
وبشيلك بيعيوني...
يا بطفي نارك بقلبي
وع ايديي بشيلك غريق!"

أعجبني تخلل الكمنجات في هذا الكوبليه، كأنها فواصل تهدئ من حدة الصورة الشعرية...

ولنا هنا وقفة....صرنا منذ فترة نشهد تمرد "خوري" الشعري، علي قصص الغرام التقليدية، أو العشق الكلاسيكي، وهو ما رأيناه جليا في كلمات أغنيته "أكبر أناني" والتي أعلن في نهايتها صراحة "انا كرمالك بعلن نفسي بهالدنيي أكبر أناني" لكن هذه المرة الموضوع تعدي الأنانية، بل وصل للقتل..!  فالمحب في الأغنية يعمل بمبدأ "عليا وعلي أعدائي" يعني إن لم تكن لي فلن تكن لغيري..!




صولو مزيج ما بين البيانو والطبول الحادة والقيثارة، حوار متكامل متناغم، يختطفك خطفا إلي المعركة الثانية، وإلي انعطاف لحني غاية في العبقرية، كان من الممكن أن يصبح مطلع لأغنية أخري...!

" بين قلبي وبين قلبك
 فيه سلم وحرب..!
بيموت الحب لو ضاع
 واسود القلب
يا كل الكل بتكون
يا علي ما بتمون
بمحيك وبمحي عيون
كانت بتحب..."

إنها إحدي المرات القلائل التي يطبق فيها مفهوم البلوت تويست في الموسيقي، ف اللحن وهدوء الكلمات موشيان بأغنية رقيقة هادئة، لكن ما حدث هو العكس! لقد لطمتك أمواج مروان خوري الشعرية والموسيقية في آن واحد! يالك من وغد محظوظ! 



سريعا سنتحدث عن روعة الصور الشعرية في الكوبليه السابق، لن أحللها لكن سأتركها لذواقتك، لكن ما استوقفني هو استخدام "داني خوري" لصوت مروان في المقطع الثاني من الكوبليه، كصوت مستعار، ربما شعر أنه بحاجة لاضفاء بعض القسوة للأغنية، أو ربما كسرا للملل، لكن من المؤكد أنه كان قرارا صائبا...أيضا الصورة الشعرية في " ياكل الكل بتكون، يا علي ما بتمون، بمحيك وبمحي عيون كانت بتحب.." لا أدري لم ذكرتني هذه الصورة بأوديب الملك، الذي فقأ عينيه لما اكتشف انه عشق أمه، في النهاية العشق في هذه الأغنية عشق عاصف مؤذي، محمل برياح الأنانية والعذاب.

"مين قالك مين مين انو الحروب
هي والحب مرات ما بيمشو دروب..؟
تأمل بالكره وشوف...
مكتوب بغير حروف...
كان جرح بقلب ملهوف..
وصفا ع غروب...!"

طبعا لن يترك لنا مروان فرصة للتفكير في الصفعة التي تلقيناها في الكوبليه الأول، وهاهو يسدد الثانية لنا جميعا، حتي يردينا صرعي من إثر قسوته...
أعجبني مصاحبة البيانو والكمان للكوبليه، كذلك التوزيع الممتاز، رغم أنه ذكرني بعض الشئ بتوزيع جملة "الدنيي شو إلها معني لولا الاختيار" في أغنية "العد العكسي"

ثم تكرار لمطلع الأغنية وصمت...صمت مطبق لا قوة بداخلي حتي للتغلب علي، أظن أنني بحاجة لاستعادة توازني بعد هذه العاصفة الشديدة، واعادة ترتيب أفكاري....



وأظن أنه قد حان الوقت للعاشق الغاضب الثائر الموتور أن يخرج من عباءة مروان خوري، بعدما قدم لنا سنينا طويلة عاشقا مهذبا، أنيقا....فلا بأس من بعض البعثرة في المشاعر والأحاسيس...أليس هذا حال الدنيا؟؟

في النهاية أتقدم بالشكر لمروان علي هدية عيد ميلادي الجميلة التي قدمها لي بدون قصد، أغنية رائعة وتستحق بلا شك العلامة الكاملة...

ريم نفادي
ليل أبو ظبي
27 مارس 2017


11 مارس 2017

لحظة صفا...



"نور الفتارين اختفي..
والفرح جواه انطفي...
قربتي مني يا مدينتي..
وعودتي من تاني حبيبتي..
ودوبنا في لحظة صفا..
الشارع اللي الضهر كان
في وشي بيقفل بيبان...
من بعد نص الليل همس..
وقالي لو نلقي الونس..
في الزحمة هنلاقي الأمان..
قربتي مني يا مدينتي..
وعودتي من تاني حبيبتي..
ودوبنا في لحظة صفا..."

21 يناير 2017

وحشتوني...

في أغنية "مداح القمر" قال عبد الحليم..:


"عيني يا عيني..ياعيني..
عيني عليكي..
كل القلوب بتدوب..
بتدوب حواليكي يا عيني..
أما أنا...
وحدي انا...
بشوف الدمع متداري..
ورا الضحكة اللي ف عينيكي..
وبسمع في رنين صوتك..
شجن...
شجن ودموع مالي لياليكي..
وياريت الي كتير وصفوكي..
لو ياخدو عينيا يشوفوكي..
كانو بقلوبهم حبوكي..
زي ما حبيتك أنا وقلبي..."






مش فاهمة ليه ده من أكتر المقاطع الي ف أغاني عبد الحليم حميمية ولطافة....يمكن لحن بليغ حمدي هو السبب؟ يمكن لأني باحس انه بيغنيلي انا بالذات؟ بجد.. 


وحشتني الكتابة، بقالي أكتر من شهرين وزيادة مضربتش ايدي علي كيبورد، حاسة بالوحشة، بالخنقة، حاسة اني مفتقدة حاجة مهمة ف حياتي، انا مش م الناس اللي بيندمجو ف الشغل لدرجة ان الشغل بيجيلهم ف الكوابيس، بس السفر والغربة علمتني ان الشغل حاجة مهمة فشخ وان الي انا كنت بعمله ف مصر كان لعب عيال، لأني عمري فعلا ما اديت أهمية للشغل، دايما كان رقم خمسة أو ستة ف حياتي، عشان كدة عمري ما اترقيت ف مكان، وعمري ما كبرت، وكنت بتعامل بمنطق الأطفال، اللي هو ايه الزهق ده؟ انا هقدم استقالتي..


لكن هنا، تقديم الاستقالة والفشل كلمات مش موجودة ف قاموسي، تقديم الاستقالة معناه ف حد ذاته الفشل، معناه مرواح مصر، انت متخيل الوضع وصل ازاي لدرجة ان نزول مصر بقي عقاب بالنسبة ليه؟ يعني حتي الهنود بريحتهم والفلبينيين برغيهم أرحم بكتير من عيون وايدين ولسان المتحرشين، والزحمة هنا أرحم من زحمة أوتوبيسات، والمتروهات ف مصر، بصراحة رغم المجهود اللي ببذله، بس البلد حلوة، لدرجة اني بفكر مرتين ف موضوع الجواز...


بجد موضوع الجواز كان عاملي خرم ف دماغي، وكان عاملي هسس، لكن لما حسيته قرب اترعبت أكتر وحسيت اني لازم أحافظ علي حريتي، ولحد دلوقتي انا بتمرجح زي بندول الساعة، أوافق ولا أرفض، احقق كياني وأعمل فلوس ولا أستقر واتجوز، أعمل ده ولا معملش ده، وهلم جرا، بجد فعلا مش قادرة أخد قرار..


حياة السفر غيرت ملامح شكلي، بقيت مادية فشخ، اللي مش هينفعني مش هعرفه، واللي مش هيفيدني هنبسط بيه، بس بقيت بقدر الحاجات الصغيرة، الأكلة اللي طعمها حلو بعد يوم شقا، مشوار السينما اللي مكنتش بعتبها بقت اقرب من الفول والطعمية ليا.

محدش بيتعلم ببلاش، بس فعلا انا مبسوطة جدا وانا بعيد عن أمي، مفتقدة حضنها ساعات، بس الحياة معاها ف بيت واحد هو الجحيم بعينه، تسلط، وتدخل، اهانة وصوت عالي، لذلك انا مش عاوزة أعيش معاها فعلا تاني، هي أمي، وهتفضل أمي، لكن معاها الحياة ف بيت واحد مستحيلة..





13 ديسمبر 2016

شخبطة...

"وأنده ولا تردي..
ولا تردي..
وأعشق وبتصدي..
وبتصدي..
وأرجع صديق الاه..."

بحب الأغنية دي بشكل غريب، محمد الحلو فيه حاجة ف صوته تشد وتجنن أي واحدة، خصوصا وهو بيبتسم...كنت بحب ابتسامته وهو صغير جدا...


"في الشارع ده انا شفتك ماشية فيه..
لابسة جيب، وبلوزة وردي..
وعاملة ديل حصان وجيه.."

لما سمعت الأغنية دي امبارح، افتكرت أمي، امي وهي صغيرة جت ف دماغي أوتوماتيك، هي أكتر واحدة ممكن تحكيلكم عن الشقا ف المواصلات، وعن حواديت الشوارع، كنت بحب صورها وهي صغيرة أوي، كانت جميلة، فقيرة، سمرا، رجليها كانت حلوة، كانت أجمل مني ميت مرة، نفسي أفهم ازاي اتجوزت أبويا بس....




15 سبتمبر 2016

بليغ..ألف شمعة..للأبد...


كعادتي، في كل عام تحل فيه ذكري حبيبي "بليغ حمدي"، امضي يوم ميلاده ويوم ذكري وفاته وأنا أفكر فيه، وأستمتع بموسيقاه، وأوّد صديقي العزيز "تامر حمدي" ابن شقيقه، الذي يحمل من رائحة عمه الكثير، والتي تجعلني أود لو كنت في مصر لأراه كثيرا وأتحدث معه كثيرا...

الذكري مضت من يومين أو ثلاثة، كنت كعادتي لست في مزاج الكتابة، لكنني دوما في مزاج يسمح لي بالتغزل في "بليغ حمدي"، وقررت اليوم، بما إنها نهاية الأسبوع، أن اكتب شيئا في يوم ميلاده العطر، والذي كان فتحا ونصرا ونورا علي تاريخ الموسيقي الشرقية أجمع...

وبما إني خارج البلد وأعاني بعض الشئ من الحنين لتراب الوطن "حرفيا" فاخترت لكم اليوم أغنيتين من ألحان بليغ حمدي، من ألحان فترة الثمانينيات، يمكن لا يعرفهما الكثيرين، لكنهما من أعذب الألحان التي سمعتها يوما، اللحنين لبليغ حمدي بالقطع، وقد غناهما بصوته، بالاضافة للمغنيين الأصليين..

1. الأغنية الأولي "رغم البعد عنك"
كلمات وألحان: بليغ حمدي
أداء: عفاف راضي.

صدرت أغنية "رغم البعد عنك" من ضمن ألبوم "رسالة من الغربة"، وهي أغنيات Guide بصوت بليغ حمدي أرسلها من باريس لكن بشكل أو بآخر انتقلت الأغنيات من كونها أغنيات دليلية لتصبح ألبوم مستقل، حقق نجاحا كبيرا، لكننا هنا اليوم لنلقي الضوء علي الأغنية بنسخة "عفاف راضي" وهي الأجمل في جودتها الصوتية، وأداءها الهادي الرائع.
تبدأ الأغنية بتمويجة للحن كأنه صادر من فيلم كارتون، ثم نتحول إلي البيانو والذي يشكل قوام اللحن بشكل كبير، تليه الوتريات، من قانون لكمنجة، والبركشنز، ثم تدخل عفاف راضي بصوتها الجميل، خلفها الكورس من رجال ونساء.

"رغم البعد عنك..عمري ما هنسي إنك، أمي واني بنتك، وكلي حتة منك.." في نسخة "بليغ" من الأغنية طبعا كانت "أمي واني إبنك"، طبيعي..

بساطة اللحن لا تسمح لصوت عفاف راضي بخلق العرب الصوتية ولا استعراض الصوت، فقط المشاعر الجياشة بالحنين للوطن تصلك من صوت عفاف، كما ان استخدام البركشنز خلف صوت عفاف أضفي قليلا من البهجة علي اللحن، علي عكس نسخة "بليغ" التي أصابتني للأسف بكآبة شديدة لما سمعتها، لأنني أعلم القصة ومافيها..

توزيع الأغنية أخفي تماما الحزن الدفين في الأغنية، كما أن استخدام الكورس جعلها مشرقة بشكل أكبر، كذلك الكمنجات في الخلفية، مع توزيع الكيبورد، مفردات الأغنية لم تكن بالتنوع الرهيب الذي اعتدنا عليه أغنيات بليغ السابقة، فكما نعرف أن بليغ الشاعر فقط وجد ليسد فراغ لم يكن أي شاعر يقدر علي سده في حياة بليغ، ف بعد خروجه من مصر، وانسحاب "محمد حمزة"، وابتعاد "الأبنودي" عن الشعر الغنائي بشكل كبير، ظهرت الحاجة للشاعر بليغ حمدي، صاحب المفردات البسيطة المعبرة مثل 

"أنا شوق سهران ليلاتي، 
ملهاش معني حياتي،
 ولا طعم في ليل الغربة، 
علي صوت غير صوت آهاتي،
 لما أسمعها تقولي..وحشتيني يا مصر.."

في النهاية، يكفي أنه كان قادرا علي التعبير، فأخرج لنا أغنيات مثل: الحب الي كان، انا بعشقك، باودعك، وغيرها من الأغنيات الجميلة، ثم في نهاية كل كوبلية، يصيح الجميع "وحشتيني يا مصر"، في بهجة لم أعتد وجودها في نسخة الأغنية الأصلية لبليغ، الذي كنت أجده يصيح ألما لا شوقا لمصر...

استمع لأغنية "رغم البعد عنك" بصوت عفاف راضي من هنا:


واستمع للأغنية في نسختها الأصلية من "بليغ حمدي" من هنا:






2. الأغنية الثانية "القمر مسافر"
كلمات وألحان: بليغ حمدي
أداء: نهاد طربية.

الأغنية الثانية لهذه الليلة معنا هي أغنية "القمر مسافر" أو "دقيت علي الأبواب" وهي أغنية تفرق دمها بين القبائل، فغنانا إياها "بليغ حمدي" في نسخة علي العود، ثم "أحمد عدوية" ثم "رمضان البرنس" وأخيرا، صاحبها الأصلي "نهاد طربية"، لماذا هو صاحبها الأصلي؟ بالتأكيد لأنه المطرب الوحيد المسجل له الأغنية في استوديو، في تسجيل جميل، أعتز بأنني أحد القلائل الذين سمعوه، طوبالأمانة، لا صوت يعجبني بعد صوت بليغ سوي "نهاد".

تبدأ الأغنية بافتاتحية كلاسيكية، كمنجات هادرة مع بركشنز، ونايات حزينة، امعانا واغراقا في جو الحزن، لكن لا يفوتنا ايقاع بليغ المظبوط، يتباطئ اللحن تدريجيا، ليدخل نهاد مع صوته العظيم...

"دقيت علي الأبواب..قالو كفاية..
ده مفيش حد..
وناديت علي الأبواب قالو كفاية..
ومين هيرد؟
ده القمر مسافر...
والسهر مسافر..
والفرحة مسافرة..
حتي الحزن سافر..."

ثم يبدأ اللحن في التصاعد العظيم:

"كل الناس مسافرة..
وهي قريبة مني..
كل الناس في غربة..
ومين هيسأل عني؟؟!
دحنا قريبين..
وهما قريبين..
لكن من سنين..
كلنا مسافرين.."

قماشة اللحن في مطلع الأغنية تسمع لنهاد بأن يستعرض عضلات صوته القوي، لكن من أقل طبقات صوته، بدون زعيق، أو ازعاج للمستمع...وانتقال اللحن بسلاسة من جملة لجملة، لن يفعله أحد غير بليغ، خصوصا في جزء "محنا قريبين، وهما قريبين.."، يشعرك بكم الأسي الذي شعر به بليغ وقت تلحين الأغنية.

تمتد الأغنية بفاصل موسيقي يجمع ما بين الكمنجات والناي، حتي يمتد صوت نهاد مرة أخري في كوبليه آخر:

"يا زمان الحب فين؟
يا عهد الأمان؟
كان لينا معاك حكاية..
خلصت قبل الأوان.."

ثم يلتف اللحن مرة أخري ليؤكد أن "كل الناس مسافرة، وهي قريبة مني، كل الناس في غربة، ومين هيسأل عني..!؟" اغراقا في الشجن والحزن العظيم...
الحقيقة ان الأغنية لا تحتاج كل هذه الآلات لتوزيعها، فقط حاول أن تستمع لها وهي بصوت بليغ علي العود، أو حتي صوت نهاد طربية علي العود لتعلم ان اللحن الرشيق لا يحتمل كل هذا الضجيج...

اسمع "القمر مسافر" بصوت بليغ حمدي:


اسمع "القمر مسافر" بصوت رمضان البرنس:



اسمع "القمر مسافر" بصوت أحمد عدوية:

وأخيرا إسمع "القمر مسافر" بصوت "نهاد طربية":


 
Reem Essam Cairo , Egypt | copyrighted2011 - Reem Essam